Национальный гимн Бразилии (O Hino Nacional Brasileiro) был создан, чтобы воспеть независимость страны, обретенную в 1822 году. Франсишку Мануэл да Силва написал музыку к нему в последние 4 месяца этого же года. Композитор взял за основу стихи поэта Овидиу Сарайва де Карвалью и Силва, призывающие к борьбе за освобождение Родины от португальского господства, что были популярны среди патриотов Бразилии. Произведение быстро приобрело известность в народе под названием «Триумфальный марш».

7 апреля 1831 года король Бразилии Дон Педру I отрекается от престола в пользу своего сына Дона Педру II.  В текст гимна были внесены изменения – стали возвеличиваться деяния нового короля,  и он получил  новое название – «гимн 7 апреля». 

В 1889 году, когда в стране была провозглашена Республика, демократические силы, пришедшие к власти,  перестал устраивать гимн, восхваляющий монархию. Был объявлен конкурс на лучшую музыку для нового  Национального гимна. Но в день объявления результатов,  даже гимн, выбранный победителем, вызвал меньше аплодисментов у собравшихся в театре слушателей,  чем старая версия Франсишку Мануэла да Силва, исполненная следом. Публика, услышав знакомые ноты, пришла в восторг.  Президент страны Деодору также признался, что ему больше по душе старый вариант. Вскоре он подписал декрет о признании музыки Мануэла да Силва национальным гимном. Но проблема была решена только наполовину – ведь слова  по-прежнему отсутствовали.

Долгое время не удавалось найти достойный текст, который бы смог в полной мере выразить любовь к Родине бразильского народа. В конце концов в 1906 году Палата депутатов не выдерживает и  решает провести конкурс, но на этот раз уже слов гимна. Изучив множество вариантов, компетентная комиссия остановилась на стихах, которые предложил поэт Жоакин Озориу Дуке Эстрада. Дата рождения слов бразильского гимна – октябрь 1909 года.

Но чтобы эти слова обрели статус официального текста, понадобилось еще 7 лет. За это время поэт внес в них 11 изменений. Близилось столетие независимости Бразилии, и президент Эпитасиу Пессоа решил более не медлить и своим декретом от 21 августа 1922 года объявил национальным гимном страны произведение на музыку Франсишку Мануэла да Силва и стихи Жоакина Озориу Дуке Эстрада. 1 сентября 1971 года его статус был закреплен в законе государства. С 22 сентября 2009 года Национальный гимн Бразилии является обязательным для исполнения во всех школах страны. Он, также как флаг, герб и печать, входит в число четырех символов государственной власти страны.

Hino Nacional Brasileiro

 Ouviram do Ipiranga às margens plácidas
De um povo heróico o brado retumbante;
E o sol da liberdade, em raios fúlgidos,
Brilhou no céu da Pátria nesse instante.

Se o Penhor dessa igualdade,
Conseguimos conquistar com braço forte,
Em teu seio, ó liberdade,
Desafia nosso peito a própria morte!

Ó Pátria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!

Brasil, um sonho intenso, um raio vívido
De amor e de esperança à terra desce,
Se em teu formoso céu, risonho e límpido,
A imagem do Cruzeiro resplandece.

Gigante pela própria natureza,
És belo, és forte, impávido colosso
E o teu futuro espelha essa grandeza!

Terra adorada,
Entre outras mil,
És tu Brasil,
Ó pátria amada!

Dos filhos deste solo és mãe gentil,
Pátria amada,
Brasil!

II

Deitado eternamente em berço esplêndido
Ao som do mar e à luz do céu profundo
Fulguras, ó Brasil, florão da América,
Iluminado ao Sol do Novo Mundo!

Do que a terra mais garrida
Teus risonhos lindos campos têm mais flores
“Nossos bosques têm mais vida”,
“Nossa vida”, no teu seio, “mais amores”

Ó Pátria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!

Brasil, de amor eterno seja símbolo
Ao lábaro que ostentas estrelado,
E diga o verde-louro desta flâmula
“Paz no futuro e glória no passado”.

Mas, se ergues da justiça a clava forte,
Verás que um filho teu não foge à luta
Nem teme quem te adora à própria morte

Terra adorada,
Entre outras mil,
És tu Brasil,
Ó pátria amada!

Dos filhos deste solo és mãe gentil,
Pátria amada,
Brasil!

Letra: Joaquim Osório Duque Estrada
Música: Francisco Manuel da Silva

Национальный гимн Бразилии

 Услышали Ипиранги-реки тихие берега
Громоподобный клич героического народа,
И солнце свободы, в сверкающих лучах
Засияло в тот момент на небе Родины.

Если залог этого равенства
Мы могли завоевать сильной рукой,
То пусть сама смерть нам бросит вызов
В твоем лоне, о Свобода!

О, Родина любимая,
Боготворимая,
Славься, славься!

Бразилия, великая мечта, сверкающий луч
Любви и надежды нисходит на землю,
Когда в твоем прекрасном небе, радостном и ясном,
Сияет образ Южного Креста.

Гигант, созданный самой природой,
Ты прекрасен и силен — бесстрашный колосс.
И твое будущее отражает это величие!

Земля боготворимая,
Средь тысяч других,
Это ты, Бразилия,
О, Родина любимая!

Детей этой земли — ты, благородная мать,
Любимая Родина,
Бразилия!

II
Возлежа вечно в роскошной колыбели,
Под рокот моря и в свете глубокого неба,
Ты сверкаешь, о Бразилия, украшение Америки,
Озаренная солнцем нового Мира!

В твоих красивых и радостных полях
Больше цветов, чем в самой прекрасной из земель;
«В наших рощах больше жизни,
а в нашей жизни, в твоем лоне, больше любви».

О, Родина любимая,
Боготворимая,
Славься, славься!

Бразилия, пусть будет символом вечной любви,
Звездный штандарт, что ты несешь,
И пусть золото и изумруд этого стяга скажут:
«Мир в будущем и слава в прошлом».

Но, если ты поднимешь, во имя справедливости, могучую булаву,
Увидишь, что ни один из твоих сынов не уйдет от борьбы,
Что тот, кто тебя боготворит, не боится самой смерти.

Земля боготворимая,
Средь тысяч других,
Это ты, Бразилия,
О, Родина любимая!

Детей этой земли — ты, благородная мать,
Любимая Родина,
Бразилия!

Перевод: Константин Асарьяц

По форме политического и государственного  устройства Федеративная республика Бразилия (República Federativa do Brasil – порт.) является федеративной президентской республикой.

Бразилия поделена на 26 штатов и один федеральный округ, в состав которого входит столица страны – Бразилиа. Также в состав федерации входят три федеральные территории. В стране действует восьмая по счету Конституция. Она была принята в 1988 году, и закрепила восстановление в стране гражданской формы правления. 

Глава государства – президент. Политическая система, получившая название Новая Республика,  имеет много общего с американской, но у президента Бразилии более широкие полномочия. По Конституции 1988 года страна объявлена демократическим правовым государством.

Высший законодательный орган – Национальный конгресс. Он состоит из Палаты депутатов (513 депутатов) и Федерального Сената (81 сенатор) (данные на 2010 год). Члены конгресса избираются прямым тайным голосованием. Срок полномочий депутатов – 4 года, сенаторов – 8 лет. Обе палаты парламента обладают равными правами и подконтрольны друг другу.

В палату депутатов (нижняя палата), представляющей население Бразилии,  выбирают представителей пропорционально  численности населения каждого штата, но их не должно быть меньше 6. Федеральные территории представлены двумя депутатами каждая.

Федеральный Сенат (верхняя палата) представляет субъекты Федерации. Штаты и Федеральный округ представлены каждый тремя сенаторами. Они избираются по мажоритарной системе. Через четыре года происходит обновление Сената на 1/3 и 2/3. Вакантные места занимают заместители сенаторов, избираемые одновременно с ними.

Президент Бразилии избирается прямым голосованием граждан сроком на 4 года, с правом переизбрания на второй срок. Вместе с ним избирается Вице-президент. Президент Бразилии является главой исполнительной власти в стране.

В выборах в Бразилии участвуют граждане старше 16 лет, в том числе и неграмотные.

В системе государственного устройства Бразилии важное место занимает судебная система. Высшие органы правосудия – Федеральный Верховный суд  и Высший суд правосудия. Другие органы судебной власти – Высший суд по трудовым спорам, Высший избирательный суд и Высший военный трибунал, региональные федеральные и федеральные судьи, суды штатов, местные суды. Уголовные преступления являются прерогативой суда присяжных.

Партийную систему Бразилии можно охарактеризовать как фрагментарную и поляризованную.  Существует более 40 официально зарегистрированных партий. Для достижения политических целей они объединяются в коалиции.

Нынешний флаг Бразилии был утвержден 19 ноября 1889 года декретом №4 Временного правительства. Он был разработан на основе прежнего имперского флага, существовавшего с 1822 года, со времени провозглашения независимости Бразилии. Отличие его в том, что  ранее в центре вместо синего круга был изображен герб правящей династии. Дизайн старого флага принадлежит французскому художнику Жану-Батисту Дебрэ. Идея нового национального флага была предложена приверженцем течения позитивизма профессором Раймунду Тейшейра Мендесом вместе с  Мигелом Лемусом и Мануэлом Перейра Рейс. Рисунок выполнил художник Десиу Виларес. 

Бразильское кино

Документальный фильм «Автобус 174» Жозе Падилья – пример этого процесса. Был показан реальный случай с похищением автобуса полного пассажиров, молодым человеком в центре Рио-де-Жанейро. Чтобы донести эту историю, в фильме были использованы документальные кадры, сделанные во время похищения, и параллельно показывались эпизоды из прошлой жизни угонщика, причем снят фильм был в превосходном качестве.

После периода застоя длиною в два десятилетия, вызванного финансовыми и политическими проблемами, в Бразилии  снова стало выпускаться ежегодно множество фильмов. Кино Бразилии переживало фазу, названную «кино возвращения» (cinema da retomada). Между 1995 и 1997 годом были выпущены более сотни бразильских фильмов с отличными техническими характеристиками и пользовавшимися популярностью у публики.

Фильм «Центральный вокзал» (“Central do Brasil”) Валтера Саллеса мл. (Walter Salles Jr.), снятый в 1998, имел огромный успех у зрителей и критики. Он получил Золотого медведя Берлинского фестиваля и был номинирован на Оскар как лучший иностранный фильм, став заметным явлением в истории бразильского кино.

Документалистика также являлась жанром, в котором Бразилия завоевала мировое признание. Режиссер Эдуарду Коутинью в таких фильмах, как «Сильный святой» проанализировал отношения между интервьюером и интервьюируемым, добившись впечатляющего эффекта.

Новаторский подход отличает фильм «Город Бога» (“Cidade de Deus”) Фернанду Мейреллеса. Преступный мир был воспроизведен на экране с помощью современного языка, с быстрым ритмом повествования и короткими эпизодами. Популярные в народе темы поднимаются в произведении дебютанта Брену Силвейра «Два сына Франсишку», пришедшегося по вкусу публике и рассказавшего в форме  мелодрамы историю о детстве знаменитого дуэта музыкантов Зезе ди Камаргу и Лусиану.

Те достижения, которых добился  национальный кинематограф за последние годы,  не должны быть недооценены. Споры о том, закончился или нет период “кино возвращения”, продолжаются между кинокритиками. Однако современное бразильское кино продолжает  сталкиваться с различными проблемами: трудности в производстве, распространении и прокате фильмов. Но то, что кино Бразилии находится на подъеме и идет вперед, факт бесспорный.

Новая эстетика стала возможна во многом благодаря появлению более легких кинокамер. Их можно было использовать в движении, например, в репортажах. Стилистика нового кино вызвала большую полемику не только в Бразилии, но и в мире.  

Молодые режиссеры искали способы порвать с традициями кинематографа, наблюдаемые до этого времени в Бразилии (драмы, мюзиклы, шаншады), критикуя их за подражательство Голливуду.
Кинематограф, по их мнению, должен был восприниматься как фактор национальной идентификации, тесно связанный с бразильской культурой и отражающий самобытность бразильской нации. Бразилию они хотели показывать на экранах всего мира как страну бедную, с большими социальными контрастами, в жизни которой имеют место голод, нищета и насилие. Режиссер Глаубер Роша защищал «эстетику голода» (выражение, что он сам ввел в оборот): превратить недостатки кинопроизводства в современный язык нового бразильского кино.

Жизнь северо-востока страны стала одной из главных тем режиссеров нового поколения. «Сухие жизни» (“Vidas Secas”), фильм, снятый режиссером Нелсоном Перейра дус Сантус по мотивам творчества писателя-социалиста Грасильяну Рамуса и «Винтовки» (“Os Fuzis”) Руй Герра показали Бразилию как страну бедную и захваченную насилием.

«Бог и дьявол на солнечной земле» (“Deus e o Diabo na Terra do Sol”) Глаубера Роша рассказывает историю пастуха, скрывающегося от полиции, который сначала присоединяется к группе, возглавляемой религиозным фанатиком, а после становится членом бандитской группировки. Этот фильм напоминает истории из «литературы на шпагате» (literatura de cordel), или бульварной литературы – популярные северо-восточные рассказы, напечатанные в виде брошюр, что подвешивались на веревках и продавались на базарах и ярмарках.

Но не только северо-восточная культура послужила материалом для нового кино Бразилии. Городские проблемы, насилие, массовая культура и маргинализация общества стали темами таких фильмов, как «Великий город» (“A Grande Cidade”) Карлуса Диегеса, «Земля в тоске» (“Terra em Transe”) Глаубера Роша и «Бандит красного света» ( “O Bandido da Luz Vermelha”) Рожериу Сгандзерла. Кроме привычных бандита и эмигранта, в них на передний план вышли фигуры рабочего, иммигранта, маргинала, интеллектуала представителя среднего класса.

Найа, дочь вождя и принцесса племени, была очарована этой историей. И каждую ночь, когда все засыпали, и Луна появлялась на небе, Найа, желая быть превращенной в звезду, поднималась на холм и следила за Луной, ожидая, что та ее увидит.  

И так повторялось каждую ночь, очень долгое время. Но Луна, казалось, не замечала  ее,  и горестные рыдания  девушки были слышны  на много миль вокруг. Однажды ночью юная  индеанка увидела в чистых водах лагуны отражение Луны. Бедняжка, решив, что Луна пришла за ней, бросилась в глубокие воды лагуны и больше ее никто не видел.

Луна, чтобы вознаградить юную красавицу за ее жертву, решила превратить ее в звезду, но отличную от тех, что блистают на небе. Она превратила ее в «Звезду вод», что мы теперь знаем как растение Виктория Регия (Vitória Régia). Ее белые цветы,  источающие нежный аромат,  открываются поздно вечером, а  ранним утром вновь закрываются.

В Амазонии существует другая версия этого мифа. Он вдохновлен индейскими мифами о Perudá – боге любви в индейской мифологии. Это история о трагической любви индеанки Мороти и воина Пита. Легенда гласит, что индеец по имени Пита бросился с лодки в бурные воды реки в поисках браслета, что уронила Мороти. Девушка, желая похвастаться подругам, как сильно любима воином, бросила свой браслет в реку, чтобы Пита достал его со дна. Несчастный влюбленный прыгнул в бурлящую реку и больше не вернулся. В отчаянии  раскаявшаяся  Мороти бросается вслед за любимым, чтобы ее постиг тот же конец.

На следующий день племя наблюдало рождение большого цветка, что в центре был белым, как имя Мороти, а лепестки вокруг были красными, как имя храброго Пита на языке тупи.

Вот такая красивая бразильская легенда, объясняющая происхождение  прекрасного  растения из семейства водяных лилий,  родилась на берегах Амазонки.

Vitoria Regia (порт.), Victoria Regia (англ.), или Виктория Регия (рус.) – самая крупная на Земле кувшинка, открытая европейцами в 1864 году в бассейне реки Амазонка. Диаметр ее листьев может достигать 2-ух квадратных метров. Бутон появляется над водой только во время цветения, которое длится два-три дня. Ее лепестки  раскрываются с заходом солнца, явив миру белый цветок с нежным ароматом, и закрываются с его первыми лучами. На второй день лепестки становятся розовыми, на третий день – малиновыми, а потом она уходит под воду. 

Далее, она посещает семь населенных пунктов в течение ночи и если встречает кого-то, высасывает его глаза, ногти и пальцы. Несмотря на имя Мул без головы, в действительности, по словам тех, кто его видел, он появляется как целое животное, очень сильное, изрыгающее огонь из ноздрей и рта, где у него вставлены железные удила. Колдовство прекращается с третьим криком петуха и мул снова становится женщиной.

Принеся в шаншаду типично бразильский и дерзкий юмор, актеры Оскариту и Гранди Отелу (на снимке) сформировали один из самых знаменитых дуэтов в кино Бразилии всех времен. Неподражаемые в искусстве импровизации и воплотившие на экране все типы жуликов и простаков, они пришлись по вкусу зрителям.  Участвовали во многих фильмах, среди которых «Предостережение навигаторам» (“Aviso aos Navegantes”) и «И тут приходит барон» (“Aí vem o Barão”). 

Другие знаменитые актеры комедийного жанра,  которые блистали в 50-ые годы: Анкиту, Дерси Гонсалвес, Вилсон Грей, Зе Триндаде и Жозе Левгой. Оригинальный образ деревенского простака, созданный комиком Маццаропи, пользовался большой симпатией у публики. «Выходи вперед» (“Sai da Frente”), «Купаясь в деньгах» (“Nadando em Dinheiro”), «Тигель» (“Candinho”) – лишь некоторые из его фильмов, имевших большой успех.

Вера Круз

Кинематографическая компания «Вера Круз» была основана в 1949 году группой предпринимателей из Сан-Паулу и ставила своей целью создание культурного национального проекта. Студии «Вера Круз» в Сан-Бернарду ду Кампу, в Сан-Паулу, располагали сложной техникой и служили международным стандартом для всего кино Бразилии.

Первый фильм, реализованный компанией, был «Мошенник» (“Caiçara”) итальянского режиссера Адольфо Сели. Комрания «Вера Круз» просуществовала только два года, но за это короткое время выпустила много фильмов, имеющих большое значение для бразильского кинематографа, как, например, «Бандит» (“O Cangaceiro”) режиссера Лима Баррету, вышедший на экраны в 1953 году.

Создание в Бразилии так называемой стар-системы, в рамках которой бразильские звезды экрана помогают продвигать фильмы, была тоже инициирована компанией «Вера Круз». Были сняты драмы в стиле Голливуда, где в главных ролях снялись Тоня Каррейру и Анселму Дуарте.

В начале 60-ых годов бразильское кино получило признание за рубежом благодаря фильму «Плательщик обещаний» (“O Pagador de Promessas”), ставшего классикой национального кинематографа. Фильм с режиссурой Анселму Дуарте получил Золотую Пальмовую Ветвь на самом престижном в мире кино Каннском  фестивале во Франции.

Это были короткометражки европейского и бразильского происхождения: дети, танцующие в школе Андараи (р-он Рио-де-Жанейро), трамваи на конечной остановке в районе Ботафогу, прибытие поезда на станцию Петрополис. Этот сеанс был весьма похож на тот, что братья Люмьер устроили в Париже двумя годами ранее, что официально признан первым сеансом кино в мировой истории. 

В 1908 году появляются первые национальные художественные фильмы, такие, как «Душители» (“Os Estranguladores”) – фильм, базирующийся на знаменитом преступлении того времени и комедия «Ньо Анастасиу вернулся из путешествия» (“Nhô Anastácio Chegou de Viagem”). Для кино начали писать сценарии известные писатели Бразилии. В 1909 году, экранизация оперетты «Веселая вдова» побила рекорды кассовых сборов. С приездом в Бразилию итальянских режиссеров и операторов, индустрия производства фильмов в  Рио-де-Жанейро получила мощный импульс.

Умберту Мауру

В 20-ые годы киноиндустрия распространяется по всей территории Бразилии. В Минас Жерайс, продюсер Умберту Мауру  (Humberto Mauro) основал кинокомпанию, что стала снимать фильмы, имевшие большой успех у публики. Фильм «Лимит» (“Limite”) режиссера Мариу Пейшоту в 1931 году признан первым произведением бразильского кинематографа, представившим сложный видеоряд и классический саундтрек.  В ту же самую эпоху студии фабрики «Синедия», в Рио-де-Жанейро, стали работать в регулярном ритме производства фильмов, беря пример со студий Голливуда. Были сняты такие фильмы, как драма «Грубый рябчик» (“Ganga Bruta”), мюзикл «Алло, алло, Бразилия» и романтические комедии, как «Шелковая куколка», Одувалду Вианна.

Орсон Уэллс и Висенте Селестину

В 1942 году студии «Синедии» были арендованы командой северо-американского режиссера Орсона Уэллса чтобы снять фильм «Всё правда» (“É Tudo Verdade”). Киноиндустрия  выпустила фильм, ставший одним из самых больших  успехов бразильского кино этого времени – «Пьяница» (“O Ébrio”, 1946г.). Режиссером была Жилда Абреу, а главную роль в нем исполнил ее муж, певец Висенте Селестину.

Число выпускаемых бразильских фильмов еще больше увеличилось после основания продюсерской компании «Атлантида». Первый фильм, снятый этой компанией, был «Малыш Тьяу» (Moleque Tião”), 1943 год, комедия с народной тематикой. «Атлантида» создала жанр кино, известный в Бразилии как «шаншада» (chanchada), тип комедии, базирующийся на пародии, политической сатире и на черном юморе.